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谁来讲亚洲故事?从《三体》开始_2
发布时间:2021-11-11 16:47

html模版谁来讲亚洲故事?从《三体》开始

文丨娱乐硬糖,作者丨顾韩,编辑丨李春晖

“三体全球首发预告”。

11月3日下午,以上词条出现在了微博热搜上,措辞颇耐人寻味。

即便不谈在文化上的影响,单论IP开发跌宕起伏的程度,《三体》也称得上是一个传奇,甚至简直带点“诅咒”。官宣早、版本多,不过因为题材的特殊性,大家均默认了它需要漫长的开发周期,也习惯了它常年神隐。更何况,鉴于电影版的种种奇葩传说,没消息也算是好消息。

不过如今看来,大家要开始习惯它有消息、甚至多版内卷了。2020年底,先是Netflix宣布携手游族与刘慈欣,接手《三体》开发剧版。紧接着,腾讯视频的网剧版《三体》也终于杀青。又是一年过去,就在上周末,Netflix公布了首批12位演员。正当许多人感觉不妙时,腾讯视频赶紧也甩出了一支时长3分钟的预告。真正是比学赶帮,要做“三体”第一人。

截至发稿,该条预告在微博上已被转发超过11万次,网友的一句“争点气,可别输给网飞胡说八道版”以2万6千多点赞被顶到热评第一,甚至要高于主演于和伟的留言。

2014年,游族影业成立同时就官宣要拍《三体》,当时可以说就没几个人看好的,大家都觉得这活儿得好莱坞来。

从不相信国内能拍好《三体》,到希望中版《三体》能干过美版,心态转变有那么一个过程。

从中不难看出,对于中国故事,或者更广泛一点的亚洲故事谁来讲这件事,国人近年来敏感了许多。而时下火爆的《鱿鱼游戏》,更挑动了这根敏感的神经。

科幻也是本土的香,龙8国际网页版

国内的影视行业起步较晚,在学习中摸索前进,有过极力希望得到西方认可的时候,有过追捧海外特效水准、工业模式的时候,甚至有过拿好莱坞路人甲当大咖搞噱头或被骗钱的时候。不过,如今的情况早已不是如此,而转折点也十分清晰。

2019年,改编自刘慈欣小说的科幻电影《流浪地球》横空出世,不仅特效惊艳,而且在末日问题上做出了令观众耳目一新的选择:不是舍弃故土去殖民,而是带着地球去流浪;不是个人逞英雄,而是饱和式救援……具有很强的本土性,与西式科幻大片截然不同。故事中蕴含的家国情怀、含蓄又别扭的亲情表达,在春节档也发挥出了别样的效力。最终,影片拿下了春节档冠军与年票房亚军。

此后不用多说,新冠疫情本身就是一次灾难片照进现实,只不过现实并未跟着电影的套路走。危机中的见闻感受改变了许多人的心态,作为观众,更侧重作品的现实性以及共情空间,对国产片、进口片越发“亲疏有别”。

更重要的是,中国作为重点票仓的地位没有被疫情削弱,反而被进一步确认。2019年的全球票房TOP1《复仇者联盟4》中,中国观众贡献的票房已经占比超过25%。疫情到来后,2020与2021年的全球票房TOP1则均由国产片拿下(《八佰》与《长津湖》)。本土市场的庞大,是国人有心另起炉灶,且底气渐足的关键。

科幻题材尽管很多时候面向未来、放眼星际,但故事毕竟是由今人创作,难免带有自身文化烙印。近日热映的进口片《沙丘》,给人感觉是既先进又落后。这是因为它的很多设定参考了欧洲中世纪的历史或相关文艺作品,中国观众自然感受不深。

而《三体》除了中国人当主角,与中国历史文化紧密相关,更融入了许多中式价值判断与哲学思考,征服海外读者靠的绝不是迎合与模仿。因此,恐怕还是中国主创更有可能把握到作品的精神内核。

之前硬糖君曾关注过,在《三体》电影漫长的跳票期间,有网友用游戏Minecraft自制了同人动画《我的三体》系列,早期画面极其简陋,全凭对原著的热爱与理解聚集了越来越多的爱好者,最后被游族官方扶正。可见,书粉的期待也并非仅仅是技术与制作的到位,抓住作品的“神”才是关键。

亚洲剧集,不同于电影的逻辑

《三体》当然不是欧美第一次对亚洲IP“下手”。Netflix除了要拍《三体》,还要拍《水浒传》。而早在流媒体大战之前,美国已经拍过不止一次《西游记》(2001年影片《齐天大圣》与2005年美剧《荒原》)。

日本ACG也深得好莱坞青睐:《生化危机》《明日边缘》《攻壳机动队》《阿丽塔》《大侦探皮卡丘》……哥斯拉也被拉来大战过美国本土怪兽金刚。韩国IP方面,被选中的更多是韩影,如《老男孩》《触不到的恋人》等。如今韩剧也进入了翻拍列表之中,最新的消息是,Netflix将翻拍2019年韩剧《爱的迫降》为美剧(srds,韩版是南北朝鲜,美版能从哪降到哪)。

在翻拍以电影为主的阶段,这种翻拍的实质更多是取异域元素、飨本土观众或者放眼全球,改编制作不免会立足于西方口味或者来个最大公约数,最终对于IP的还原度、以及IP原产国的参与度都不好说。

21世纪都过去1/5了,单是启用亚裔班底的《花木兰》与《尚气》都能让海外亚裔深感鼓舞,之前情况可见一斑。但亚裔并不等同于中国人,两部影片在中国观众看来依然充满了歪曲瞎整与刻板印象,用中国元素用得并无诚意。

而视频流媒体登台之后,又出现了另一种争讲亚洲故事的方式,即与亚洲当地的人才团队合作、开发当地语言的内容。

最具代表性的案例莫过于Netflix。自2015年起,Netflix便开始了进军亚太地区的尝试,几经磨合之后,打造出《全裸导演》《王国》《德里罪案》等一系列爆款剧集。

而这一战略的高光时刻,不用多说,正是前段时间掀起热议的韩剧《鱿鱼游戏》。经Netflix的力推包装,该剧在全球引发了收视与消费热潮,被Netflix联合CEO泰德?萨兰多斯称为他们“在全球最成功的非英语内容”。

观Netflix的一系列行动可知,流媒体在海外拓展的诉求并不只是推销一两部作品,而在于争取在当地更多更长久的会员订阅,以及利用差异化的内容去吸引其他国家地区的观众。因此,制作亚洲剧集会比拍摄东方电影更主动地追求当地特色。

不过,在《三体》项目上,这一点好像又说不准了。起码从目前公布的阵容来看,首批演员中有亚裔,却并无中国市场走出的、中国人熟悉的明星,在刘慈欣之外启用的中国主创曾国祥在内地也是褒贬不一,不免令人担忧。

阵容不能代表成片质量,却能一定程度上代表出品方对项目的定位与看法。

迄今为止,Netflix从平台到内容都没能正式入华,内地观众并不是其用户。说白了,若是腾讯视频把《三体》拍砸了,国人可以用打低分、退订会员等方式表达诉求。Netflix对《三体》大改、魔改,除了舆论声讨别无他法,而且很可能影响不大。

谁来讲亚洲故事?

亚太地区人口多、有活力,正在成为全球流媒体争夺的一块热土。Netflix不断加码,其老对手HBO也一早来到这边耕耘。台剧近些年的复兴,一定程度上便得益于流媒体在这里的扶持争夺与内卷。新加入的Disney+前不久也公布了超过20部全新亚太区本地电影或剧集,并发下“于2023年前启动至少50部亚太区原创作品”的宏愿。

疫情过后,线下电影市场遭到打乱与分割,流媒体平台的全球属性、交流优势反而得到凸显。全球流媒体抢占亚太地区,从短期看确实加速了亚太内容的升级。继《纸牌屋》的大数据神话之后,《王国》编剧金恩熙的一句“不提意见只给钱”又帮助Netflix树立起了好甲方形象。但将时间刻度再放长远一点,对内容的影响究竟利弊哪个更多一些,或许会得出与当前不同的答案。

当然,在西方流媒体到来的同时,亚洲内部、特别是中日韩三国,也一直在进行着文化输出方面的角力,战场是彼此以及东南亚地区,到未来或许还要加上亚洲以外的市场。

基于种种历史政治因素,日本二战后的文化输出起步更早,范围更广。至今即便音乐与真人影视的影响力不如以往,ACG方面还是保持着强势地位,是全球最大的动漫创作输出国。韩流则后来居上,在明确的输出诉求之下,擅长结合不同文化对自身进行调整改造,流行亚洲与进军欧美都走得既快且狠。

在历史长河中,中国与周边各国在文化上长期属于辐射与被辐射的关系,儒家文化在亚洲影响深远。而在二战之后,内地与香港、台湾地区发展步调各异。香港电影、台湾偶像剧都曾有过风靡亚洲的高光作品。

内地则对于娱乐的接纳就经过了一个较为漫长的过程,在对外输出中一度执念于输出货真价实的传统文化,而不是像日本、韩国一样,大胆把通俗文化作为输出武器。

因此虽然也会有《还珠格格》这样的爆款古装剧,但难以形成像韩流一样持续的汉风、华流。

进入互联网时代,情况有所转变,民间交流变得更为频繁。随着资本竞争加剧,影视剧、手游、网文等通俗文化内容被大力输送出海,目标地区也不再止于文化相对弱势的东南亚。中国网文、网剧《太子妃升职记》翻拍的《哲仁王后》在韩热播,令韩网友颇受刺激。《青簪行》原作《簪中录》此前也宣布要拍摄韩版。

长视频平台中,唯二拥有亿级会员的爱奇艺与腾讯视频也开始了平台的出海之旅,以刺激会员增长。爱奇艺的打法类似于Netflix,一方面送自制剧集到海外冲奖镀金,同时推出“国际版”,在海外国家地区出资打造内容。

腾讯视频的海外版WeTV于2019年6月落地泰国,与《陈情令》互为助力,迅速打开东南亚市场。《三体》原著在世界范围内拥有知名度,明年的剧版或许会成为WeTV拓展海外市场的下一个关键。

与日韩相比,中国最大的一个不同是本土观影与追剧市场够大,不对海外市场产生依赖,因此征战海外的驱动力也就没那么足。

但可以肯定的是,在国际形势变幻莫测的当下,话语权很重要。我们没有讲他国故事的兴趣,但应该有书写自身历史与现实、不被忽视与代言的能力。

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